【书话二十年】小说的轮回——新古典主义

【书话二十年】小说的轮回——新古典主义

  2  高行健得诺贝尔文学奖是2000年,他1980年写《现代小说技巧初探》时还十分年轻,名气也不大,还是“有前途”的“青年作家”。 他这本小册子里有几句话:  小说不一定要讲个故事,  小说不一定要有情节。   小说不一定非去塑造人物的性格不可。

  小说依然是小说。   ……  这些话今天说出来平淡无奇,然而在三十多快四十年前说出来却是非常有见地,也非常有勇气。 说话的人后来能得诺贝尔奖,其思想高度确非一般作家可比。 要知道那时候离粉碎四人帮才四年啊!那年月中国人还只能看样板戏,唱语录歌,文学作品只能写积极向上的革命故事,塑造高大全的人物性格。 突然之间写小说就可以不讲故事,不塑造人物性格了!反差实在太远,难怪冬烘先生们要激烈反对,甚至上纲上线地称之为“反动”。   三十年过去,这些当年离经叛道的话却又成为新的金科玉律,像革命样板戏和高大全的主人公一样,影响或者说桎梏着许多小说作者。

如今写小说不讲故事、没有情节、不塑造人物性格是常态,而讲故事、有情节、塑造人物性格却成了非常态,被瞧不起被讥笑为“落伍”了(还好不是反动!)  但是这正常吗,合理吗?并不正常,也并不合理。

什么事情做过了头,就该矫枉过正了。 文学的衰弱,先前有人说是受影视的冲击,网络出现后,除了影视之外又多了网络的罪,这些新兴的媒介抢走了文学的读者。

其实这些都是外因,文学衰弱根本的原因还是在文学内部,是文学——准确地说搞文学的人自己出了问题,而这当中人们对现代主义的崇拜和迷信要占到很大部分。

  读者们多半有这种体会,大部分现代小说都有一个共同点:难看。 没有故事、没有情节、没有有性格的人物,这样的小说很难好看。 当然,现代小说并不都是没有故事、没有情节、没有有性格的人物,许多小说也有故事、有情节、有性格鲜明的人物,但是作者总是故意把故事和情节写得支离破碎,人物则以扭曲和异化的面目呈现,让读者阅读、理解起来相当困难。

说他们写得难看,不是说写得丑,而是让读者难以看懂,难以欣赏。 晦涩,艰深,是现代小说普遍的特征。

  王小波算是典型的现代派作家,他说过一句很有名的话:先把小说写好看了,其余的管他妈!话说得很霸气,可惜他自己的作品先就很难和“好看”沾边。

读现代小说很累,是一种复杂的脑力劳动。

现代生活如此忙碌,人们每天都在动脑筋,又有多少读者愿意休息时间还在做复杂的脑力劳动呢?有,但是不多。

能够阅读并且欣赏现代小说的读者数量一直就不多,而现在恐怕更少了。 哪怕是现代小说的经典作家,他们得到的待遇也远远不能同十九世纪那些现实主义的作家们相比。 时间能够证明什么受欢迎,时至今日,还是看巴尔扎克雨果托尔斯泰的人多,读卡夫卡乔伊斯普鲁斯特的人少。 从图书馆的借阅量就看得出来,巴尔扎克们的书翻得快掉了皮,卡夫卡们的书还是崭新的。

小众,是现代小说的特点——或者说,弱点。

  然而不少人(包括作者和读者)却颇以现代小说的小众自傲,好像一本书读者越少,作者的水平就越高,而肯费心去读这书的读者的水平也顺便被拉高了。

别人都看不懂啊!这种心态很值得忧虑。

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